一、美術作品著作權侵權認定標準

　　美術作品著作權侵權案件可分成2類，1類是侵權案件可直接通過對證據的認定加以解決，不過本文主要講的是另外一類案件侵權，即是典型的需要對雙方作品進行對比來認定被侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。對于此種美術作品著作權侵權認定的步驟和方法，東莞國熙美術作品登記代理公司認為，我們應以拿來主義的觀點，任何值得借鑒的思路或者方法都應學習，這也是很多學者在研究美國版權保護制度的原因。

　　不過在研究和借鑒國外版權保護的同時需要符合我國國情和社會價值觀。在此原則，東莞美術作品著作權認為吸收理解相關的各種方法和理論，可結合自己在司法審判實踐中遇到的問題及得到的經驗，可提出美術作品衡量侵權的一個標準界線，也就是解決美術作品侵權認定的方法。

　　1、一步，確定美術作品著作權人的權利有效存在;

　　2、二步，確定美術作品著作權人著作權的保護范圍，其中包括對思想與表達、原創(chuàng)性、整體與部分等問題的認定;

　　3、三步，確定被控侵權人的行為，包括對權利人作品的接觸、剽竊的認定、合理使用等問題;

　　4、四步，侵權的認定和對侵權責任的確認，包括對停止侵權和賠償數額的認識等。

二、美術作品保護有哪些注意事項

　　立法例都將作者的利益與美術作品原件作了某種連接，它們或者以美術作品著作權限制美術作品原件所有權(如法國立法例、美國立法例)，或者直接將作者利益建立在美術作品原件之上(如日本立法例)，可為我國美術作品著作權的保護的理論與實踐借鑒。然而，這些立法例各有優(yōu)劣，均不夠完善。

　　1、就法國著作權法而言，其法理清晰的權利歸屬劃分值得稱道，但僅以發(fā)表權制約物權尚不足以保障美術作品著作權人發(fā)表權以外的精神權利與財產權利的實現，尤其是對于因所有人的原因毀損美術作品原件的情形，法國著作權法沒有提供任何對應措施。

　　2、美國版權法雖對保存附著于建筑物上的美術作品原件作了詳盡規(guī)定，但終因未形成具有普遍意義的一般性條款而失之偏頗。

　　3、日本著作權法另辟蹊徑，將著作權直接植根于美術作品原件之上，賦予著作權人以美術作品原件展覽美術作品的權利，由此在著作權人與美術作品原件之間建立了強有力的紐帶關系，然而這種立法例在法理邏輯上卻不夠嚴密。

　　4、綜上所述，東莞美術作品登記認為，對于美術作品作者就美術作品原件所享有利益的保護，應同時從以下幾個方面進行規(guī)制：

　?、俳姑佬g作品原件所有人濫用權利，保障著作權人行使發(fā)表權;

　　②禁止美術作品原件所有人惡意毀損美術作品原件，保障著作權人基于美術作品所享有的一切權利;

　?、圪x予美術作品作者以追續(xù)權，鼓勵創(chuàng)作;

　?、苜x予美術作品作者以美術作品原件展覽美術作品的權利，同時規(guī)定美術作品原件所有人可以要求作者支付使用費，當美術作品作者展覽權與美術作品原件所有人展覽權相沖突時，作者展覽權優(yōu)先。

　　本文關于《美術作品衡量侵權的一個標準界線在哪里》就介紹到這里了，希望看完本篇文章的朋友對你們有幫助。美術作品侵權類型有兩類，類型不同采取的認定方法也是個不相同，在保護登記美術作品著作權時也需要注意一些事項，這些會涉及著作權侵權認定的專業(yè)知識，國熙建議您咨詢有關的律師，可把握維權的時機，達到事半功倍的效果。

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